El Padrino (Libros de Película II)

Las películas de Coppola no desmerecen en absoluto al libro, no sucede como en muchos casos q las películas distorsionan a los libros, pero no podemos olvidarnos en absoluto  de que  estamos hablando de una de las mejores películas de la historia del cine y sus libros fueron toda una revolución en su época.

Mario Puzo escribió muchos libros sobre la mafia, pero en ninguno llegó a estar a la altura de este clásico, en donde recrea a la perfección la inmigración italiana en New York de principios de s.XX, no en vano el propio autor fue uno de ellos.

La publicación de esta obra maestra “El Padrino” en el año 1969 supuso toda una revolución en el mundo literarios, no sólo por lo que contaba esta novela, sino por como lo contaba. Se representaba a la mafía, incluso más allá de los círculos de delincuencia, y nos proporciona información sobre su estructura y sus hábitos, una cultura aceptada por todos los que integraban esta compleja “contrasociedad”.

Bastantes años después,  con la autorización de Mario Puzo, en el año 2005, Mark Winegardner publicó el Padrino: El regreso, que se sitúa entre la primera y segunda parte de la versión  peliculera y toca temas que no lo hace el libro de Puzo.  En el año 2007, este mismo autor publica El Padrino: La venganza, una  tercera parte novedosa que nada tiene que ver con la versión que vimos en la pantalla. Se trata de una ficción en los que los personajes de la vida política del momento, como Kennedy se entremezclan con  el mundo de la mafia.      

La saga de películas fue dirigida por Francis Ford Coppola  y se compone de:

-         El padrino (1972): narra la vida de Don Vito Corleone, jefe de una de las cinco familias que ejercen el mando de la Cosa Nostra en la ciudad de Nueva York en los años 40, representa la experiencia de los inmigrantes  italianos a EEUU y al mismo tiempo expone las contradicciones del "sueño americano". La película contó con un reparto encabezado por Marlon Brando, quien interpreta a Don Vito; Al Pacino, James Caan y John Cazale en el papel de los hijos de Don Vito.

-         El Padrino II (1974): Es considerada la mejor secuela de todos los tiempos y una de las pocas segundas partes que rivaliza con su antecesora. El escritor Mario Puzo repite como guionista al lado del director y esta vez adapta el tema de la infancia y madurez de Vito Corleone, mientras profundiza en los deberes de Michael como el nuevo patriarca de la Familia. La película recibió una excelente crítica y volvió a ganar el premio Oscar a la Mejor Película. Algunos consideran que su calidad es aún mayor que la de la primera parte y ha sido calificada múltiples veces como una verdadera "obra maestra"

-         El padrino III (1990): La película incluye, en su trama, acontecimientos basados en hechos reales, como la misteriosa muerte del Papa Juan Pablo I y el escándalo del banco papal de 1981-1982, vinculándolos entre ellos y con relación a Michael Corleone. El film está protagonizado por Al Pacino, Diane Keaton, Talia Shire, Andy García, Eli Wallach, Joe Mantegna, Raf Vallone, George Hamilton, Bridget Fonda, Sofia Coppola y Vicente Palmare.

-         The Godfather Saga:   Francis Ford Coppola accedió a realizar The Godfather Saga, una producción para TV, para poder costearse el rodaje de Apocalypse Now, que había sobrepasado ampliamente el presupuesto previsto. Para esta nueva versión, Coppola realizó un montaje que mostraba en orden cronológico los hechos transcurridos durante las dos primeras partes de la saga, incluyendo además escenas que en su momento se habían eliminado de los montajes estrenados en cine, y que suponían casi 75 minutos de material "nunca visto". Para su pase en televisión, Coppola se vio obligado a reducir los niveles de violencia, sexo y lenguaje ofensivo debido a la censura, pero cuando la película se editó en vídeo un tiempo más tarde, todo el contenido eliminado fue repuesto de nuevo. La primera emisión de la película la realizó la cadena NBC en noviembre de 1977, y se hizo en cuatro días separados debido a su larga duración^.

En la película los personajes, en su físico como en su personalidad, respetan muy bien los parámetros del libro, y no sucede como en otros muchos casos, en donde los personajes que te imaginas leyendo el libro son totalmente diferentes a los de la película.